为家庭工作室降噪的几个小技巧

“增益级”（Gain Staging）设置不当

糟糕的录音电平或不合理的增益级设置，会将噪声注入到原本干净的信号中。每台设备或软件都会对信号的增益度产生影响。一旦您将微弱的信号或过载的信号录制了下来，就很难在不加入噪声和其他“音频伪像”（Audio Artifacts）的情况下将其恢复到正常的电平值。

“环境噪声”（Environmental Noise）

如果您没有足够的资金打造一个完全隔音的录音环境，那该怎么办？来自交通道路、吠叫的狗、邻居、和鸟类的噪音很可能会毁了您原本出色的录制内容。除了对门窗进行声学处理之外，还有一个简单的解决方案，那就是将您的录制工作安排在一天中最安静的时间段内——通常是在晚上，或者也可以根据您邻居的作息情况，选择在上午的晚些时候进行录音，也就邻居去上班的时候。鸟类通常不会在夜间鸣叫，此时的交通流量也是最少的。如果您无法完全将外部环境隔离在外，的办法就是依照外部环境的情况选择适合的录制时间段。

“机械噪声”（Mechanical Noise）

由交流电和供热系统产生的噪声同样会污染录音内容。除了改造整个系统以满足声学要求之外，比较简单的办法就是在录音的时候暂时将这些系统关闭。主动留意这些问题是非常有必要的，因为我们平时总会自然而然地忽略这种类型的低音量背景噪声，但是当我们在聆听录音内容时，这些噪声就会变得非常明显且刺耳。

另一个机械噪声的来源就是电脑设备的冷却风扇。您可以暂时地手动关闭风扇（这种情况下会出现设备过热的风险），另外您也可以通过将电脑搬到别的房间以隔离噪声，或者将机箱放在隔音箱里。

乐器与音箱产生的噪声

音箱和吉他的单线圈拾音器是臭名昭著的噪声制造者。针对这类噪声，常见的处理方式是使用“噪声门”（Noise Gate，硬件设备或软件都可以）。噪声门会根据您设定的阈值处理相应的低电平信号，并能够将其衰减至负无穷小。但是当系统中的噪声的整体电平高于阈值时，它就不会被噪声门所消除。噪声门的“起始时间”（Attack Time）决定了门限在信号电平达到阈值时的开门速度。如果这些参数设置不当，就会在某些情况下产生奇怪的效果，例如在一个“持续性和弦”（Sustained Chord）逐渐淡出的时候，因此您需要根据具体情况调节噪声门的参数值。“扩展器”（Expander）类似于门限，并且能更好地控制信号电平衰减的过程。它的作用是扩展信号的动态范围，这一点与音频压缩是相反的。EQ有时也能用于隔离和消除噪声，但是您需要谨慎地使用它电脑上音频线接触不良怎么办，因为它一种无差别性的滤波方式，所以可能会把有用的信号也一并去除了。

在以磁带录音为主要录音方式的年代，经常会使用“预加重”（Pre-Emphasis）和“去加重”（De-Emphasis）的降噪技术，其操作方法是：先在信号进入磁带之前使用高频搁架式滤波器提升信号中的高频，录制完毕之后再用类似的搁架式滤波器以同样的截止频率衰减这部分信号，使其恢复到正常的电平值，这样一来就能让在录音过程中出现的“嘶嘶声”（Hiss）一并被衰减，从而达到降噪的效果。（来源：Rumsey 190）

预加重和去加重滤波器（来自参考资料）

这个有趣的技巧还可以用于其他创造性的声音处理工作当中。正如Cristofer Odqvist在他的著作“Making Sound”中提到的那样，您可以实验性的运用这一概念以创造出新颖的音色变化（来源：Odqvist 18）。

与人声相关的噪声

表演者在自然地说话或唱歌时就会产生“人声噪声”（Vocal Noise）。语音中充满了“瞬态”（Transient）声，因此您在录制人声的时候就会产生一些噪声问题。在制作人声时的两种最常见的降噪方法就是使用“防喷罩”（Pop Filter），或调整麦克风的摆放位置（以减轻爆破音）。而“齿音”（Sibilance）等噪声问题则更适合通过下文中的软件解决方案来处理。

Pop filter

防喷罩

后期制作中的软件降噪解决方案

如果您获得了或录制了具有噪声问题的音频文件，其实也有办法补救。事实上，后期制作的主要任务之一就是降噪，而且市面上也有不少出色的工具供您调遣。正如上文所提到的，门限和扩展器可以帮助您降噪，虽然这类方案相对来说比较激进，但是很适合用于某些特定的降噪场景。以下是两款Logic Pro自带的插件：

使用“陷波”（Notch）式EQ能够有效处理有着特定频率的噪声。FabFilter Pro-Q 3就能够为您提供手术刀般精密准确的、曲线斜率非常陡峭的陷波滤波功能。

一些EQ还可以同时对某个基频及其高次谐波进行陷波处理——非常适合用于消除“嗡嗡声”（Buzz）。

“60Hz哼声”（60 Cycle Hum）抑制

“嘶声消除器”（De-Esser）是一种可调节频率的压缩器，它可以对经常出现齿音的频率（5 kHz -10 kHz）进行衰减。嘶声消除器是一种自动式的动态处理器，它仅会在信号中出现不良瞬态时才会开始工作，而且仅会对噪声峰值进行衰减，所以它不会对音频信号造成破坏。

FabFilter Pro-DS插件

不少音频工程师在后期降噪时的优选方案，就是使用带有FFT（快速傅立叶变换）算法的数字降噪软件。该算法可以将复杂的波形分解为诸多正弦波的组合，并创建一个包含了频率、振幅、与相位信息的数据表。用户在识别出噪声后，只需选择一小段仅包含噪声的音频，算法就可以据此在音频文件中寻找其他类似的声音内容，随后您就可以根据需要降低这些噪声内容的电平值。它与其他方法的不同之处，就在于它会保留与噪音类似的乐音部分。其中一些降噪软件还会提供“动态降噪”（Dynamic Noise Reduction）处理功能，它可以根据音频内容实时地对噪声进行相应的处理，以减少“音频伪像”（Audio Artifacts）。这些年来，降噪软件的处理性能也在不断变得更为强大和高效，其中的佼佼者就是iZotope的RX9后期制作套装。

RX9套装能够为您提供诸多专业的降噪处理功能，例如：“串音消除”（De-Bleed）、“咔哒声消除”（De-Click）、“削波修复”（De-clip）、“噼啪声消除”（De-Crackle）、“嘶声消除”（De-Ess）、“哼声消除”（De-Hum）、“爆破声消除”（De-Plosive）、“沙沙声消除”（De-Rustle）、“风声消除”（De-wind）、“人声降噪”（Voice De-noise）等等。这是一套相当完备的工具集，它对于电影的后期制作人员而言必不可少，而且在音乐制作中也非常实用，因为它本身就是一款出色的音频编辑器。无论是调整用户自己制作的采样内容，还是为录制好的音频降噪，RX9套装都能轻松胜任。

若您相获得更多软件降噪解决方案，我非常建议您阅读Danny Echevarria的这篇文章：“帮您修复坏素材的6款插件”。

结论

自从录音技术发明以来，如何消除音乐中出现的恼人噪声一直是个令人头痛的问题，即使在这个拥有高达144 dB的信噪比和24位精度的数字音频时代，它仍然是一个常被提及的话题。我们正处于硬件降噪和软件降噪的黄金时代，降噪技术只会变得越来越强大和迅速，但是这篇文章想要告诉您的是：相比在混音阶段修复音频，您更应该在录音之前或者录音期间内避免噪声的发生。因此电脑上音频线接触不良怎么办，在按下录音按钮之前，请您务必花时间分析一下您的录音环境，并调整您工作室内的各项设施，以减少您在后期降噪时的工作量。

References参考资料

Bartlett, Bruce, and Jenny Bartlett. Practical Recording Techniques: The Step-by-Step Approach to Professional Audio Recording. Routeledge, 2017.Huber, David Miles, and Robert E. Runstein. Modern Recording Techniques. Routledge, 2018.

Odqvist, Cristofer. Making Sound. Cristofer Odqvist, 2019.

Rumsey, Francis. Sound and Recording. Routledge, 2021.

Thompson, Daniel M. Understanding Audio: Getting the Most out of Your Project or Professional Recording Studio. Berklee Press, 2018.

Winer, Ethan. The Audio Expert: Everything You Need to Know about Audio. Routledge, 2018.

关于作者Philip Mantione

Philip Mantione是一位活跃于洛杉矶实验音乐界的作曲人、合成器玩家、吉他手、教育者和声音设计者。他的音乐曾在世界各地的会演、展馆和展览中出现。他目前的音乐项目是一个名为TriAngular Bent的三人电声组合，成员包括Don Preston（Frank Zappa的Mothers of Invention乐队的创始成员）和电路改装高手Jeff Boynton。